Storia della fotografia di paesaggio urbano in Italia 1839-1914 - Politecnica University Press | The Plan
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Storia della fotografia di paesaggio urbano in Italia 1839-1914
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Storia della fotografia di paesaggio urbano in Italia 1839-1914
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Il rapporto fra fotografia, architettura e veduta urbana è antico quanto l’invenzione stessa della fotografia. La prima immagine ‘fotografica’ della storia, databile al 1826 o 1827, rappresenta la veduta da una finestra della casa familiare di Niépce, i primi daguerrotipi di Daguerre e i primi calotipi di Talbot sono vedute urbane. Nel corso del periodo considerato tale rapporto è andato sviluppandosi e articolandosi grazie alle capacità di interpretazione dei fotografi - pionieri elitari, professionisti, amatori - e anche interagendo con i mutamenti del gusto e dell’immaginario collettivo.

Perseguendo una stretta interazione fra testi e immagini, fra ricostruzione storica e lettura critica delle opere, gli autori indagano la storia di questi rapporti.

Dunque un libro di riferimento ma anche una guida a saper vedere la fotografia.

Le immagini di Niépce, di Daguerre, di Talbot, hanno un enorme valore iconico non soltanto e non tanto perché sono le ‘prime fotografie’, ma perché riassumono meglio dell’oceano di fotografie che seguirono la specificità rivoluzionaria dell’immagine fotografica. Sono infatti dimostrazione della fedeltà senza precedenti dell’immagine al reale e al tempo stesso della impossibilità di una totale fedeltà perché una parte della realtà è alterata. Le ambiguità - il moltiplicarsi delle ombre portate nell’immagine di Niépce - e le assenze - la folla dei boulevard in quelle di Daguerre e di Talbot - sottraggono all’immagine gradi di fedeltà al reale e al tempo stesso le conferiscono un’aura. Nel momento stesso in cui si riproduce fedelmente la realtà, il fatto che essa sia parziale e che ne sia un istante immobilizzato ne costituisce un tradimento o per meglio dire una trasfigurazione. Lo compresero - chi consapevolmente chi inconsapevolmente - i primi fotografi, che erano perlopiù pittori-fotografi. E giustamente la fotografia deve essere considerata un’arte perchè l’essenza dell’arte è trasfigurazione, sublimazione, assolutizzazione della realtà. Ciò che del resto fa della fotografia uno straordinario alimento dell’immaginario collettivo è il fatto che essa non soltanto riproduca la realtà delle forme, ma che essa produca una forma di realtà altra.

 

INDICE

Premessa
Introduzione

IMMAGINARIO COLLETTIVO E VEDUTE FOTOGRAFICHE URBANE 1839-1914
Fotografia e Grand Tour
La concezione formale della fotografia oggetto-documento del ricordo e la sua percezione da parte dell’osservatore
Realtà, mito e immagine dell’Italia e degli italiani nella fotografia dell’Ottocento
Raccolte di vedute urbane d’après daguerréotype
Ellis grande pioniere del vedutismo di città italiane
Girault de Prangey
Ruskin
Raccolte di vedute italiane da calotipo: Sacchi, Piot
Calotipisti inglesi e francesi in viaggio in Italia
Calotipisti residenti in Italia
Gli stabilimenti fotografici commerciali
La rivoluzione stereoscopica
Fotografi amatoriali fin de siècle
La veduta urbana fotografica come illustrazione di libri e periodici
La veduta fotografica colorata o a colori
Pittorialismo fotografico e veduta urbana
La cartolina postale fotografica

I. ROMA
Vedute dagherrotipiche
Vedute calotipiche
L’età del collodio
I fotografi della ‘Nuova Roma’
I fotografi amatoriali di fine Ottocento
illustrazioni

II. NAPOLI
Vedute dagherrotipiche e calotipiche
L’età del collodio
Fotografi amatoriali di fine Ottocento
La cartolina postale fotografica
illustrazioni

III. FIRENZE
Vedute panoramiche
Piazza del Duomo
Piazza della Signoria
Via Tornabuoni: Palazzo Strozzi
Calotipisti
Leopoldo Alinari
Vedute stereoscopiche
Stabilimenti fotografici commerciali
Dopo l’avvento della Capitale
Fotografi amatoriali e pittorialisti di fine Ottocento
La cartolina postale fotografica
illustrazioni

IV. VENEZIA
Individualità di Venezia e fotografia
Venezia in dagherrotipo
Calotipisti: viaggiatori amatori e residenti
Gli stabilimenti fotografici commerciali
Fotografi fin de siècle
La cartolina postale fotografica
illustrazioni

indice dei nomi

Titolo: Storia della fotografia di paesaggio urbano in Italia 1839-1914

Autore/Autori: Giovanni Fanelli, Barbara Mazza

Editore: Maggioli Spa

Anno di pubblicazione: 11/2022

Numero di pagine: 320

Collana: Politecnica

Serie: Saggi

Tematica: Architettura

Lingua: Italiano

Codice ISBN: 91655936

Codice EAN: 9788891655936

Giovanni Fanelli

Giovanni Fanelli è nato a Firenze. È stato professore ordinario di Storia dell’Architettura presso l’Università degli Studi di Firenze. È autore di numerose opere di storia urbana, di storia dell’architettura, di storia della grafica e di storia della fotografia. In quest’ultimo ambito disciplinare si segnalano: Lucca, spazio e tempo dall’Ottocento a oggi, Lucca 1973 (con G. Bedini); Anton Hautmann. Firenze in stereoscopia, Firenze 1999; L’anima dei luoghi. La Toscana nella fotografia stereoscopica, Firenze 2001; L’immagine di Pisa nell’opera di Enrico Van Lint pioniere della fotografia, Firenze 2004; Toscana scomparsa. Attraverso la fotografia dell’Ottocento e del Novecento, Firenze 2005; L’Italia virata all’oro. Attraverso le fotografie di Giorgio Sommer, Firenze 2007; Storia della fotografia di architettura, Roma-Bari 2009 (ed. riveduta e ampliata in lingua francese, Lausanne 2017); Robert Rive, Firenze 2010 (con la coll. di B. Mazza); La France près du coeur. Photographies en carte-de-visite 1854-1900, La Crèche 2010; Alphonse Bernoud, Firenze 2012 (con B. Mazza); Paris animé, Paris instantané. Photographies stéréoscopiques 1850-1900, Lille-Rennes 2014 (con B. Mazza); Roma, Portrait of a City, Köln 2018; Il ‘Bel Paese’ alla lente d’ingrandimento. Fotografie dell’Otttocento, Firenze 2019 (con B. Mazza). È stato direttore scientifico della Fondazione Ragghianti. È condirettore delle serie «Gli architetti» e «Guide all’architettura moderna» degli Editori Laterza. È curatore del sito internet www.historyphotography.org

Barbara Mazza

Barbara Mazza è nata a Bolzano. È laureata in Architettura e dottore di ricerca in Storia dell’Architettura e dell’Urbanistica. Fra le sue pubblicazioni si segnalano: Una presenza ignorata: Enrico Van Lint fotografo a Lucca, «Quasar», n. 17, gennaio-giugno 1997; Lucca, storia della fotografia e storia della città, «Quasar», n. 19, 1998; Luigi Carrara fotografo ‘fin-de-siècle’ a Lucca, «AFT», n. 29, 1999; La casa colonica in Toscana. Le fotografie di Pier Niccolò Berardi alla Triennale del 1936, Firenze 1999 (con G. Fanelli); Le Corbusier e la fotografia. La vérité blanche, Firenze 2002; Lucca, iconografia fotografica della città, Lucca 2003 (con G. Fanelli); Ferrier père et fils, Ch. Soulier, le campagne fotografiche in Italia, «Storia dell’Urbanistica/ Toscana», n. XII, 2007; Italie: dans le miroir de la photographie au XIXe siècle: Le Grand Tour, Paris 2013 (con G. Fanelli); Daguerréotype et calotype. La restauration de Notre Dame de Paris, Firenze 2019. Ha curato, in collaborazione con altri, alcune mostre e i relativi cataloghi. È chargé de cours a Cergy Paris Université.

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